imax和3d的区别(imax和3d的区别价格)
最近，科幻大片《沙丘》和动作大片《007：无暇赴死》两部引进电影的上映，给中国影市的热度又添了一把火。
上火的不只是电影市场，还有影迷的心。由于两部大片在中国内地上映时，3D格式均处于垄断地位，而这两部电影在摄制时均使用2D制作。这种“转格式”生成的3D画面十分灰暗，而且有眩晕感，观影体验不佳，这引起了影迷们的广泛不满。
网友自制的“抵制3D，提倡2D”宣传海报。
在社交网络上，他们到处传播各种形似官方制作的宣传海报，以宣泄自己对失去2D选择权的不满。尤其在微博，他们还发起了#2D会更爽#的话题。
随着《007：无暇赴死》的上映，这个话题的火热度比《沙丘》上映时涨了不少，目前已有接近百万的阅读量。
这股浪潮的确引起了国内院线的关注，新周刊记者注意到，在相关话题发酵后，这两部电影的2D排片有所增加，个别影院甚至只排映2D场次。
但很容易发现，3D的排片量仍然占据绝对优势地位。大部分2D场次均排在冷门时段，黄金场次依然是3D垄断。
这样的处理显然难以平息影迷们的愤怒，中国影迷的愤怒也引发了国外媒体的报道。
外媒报道截图。
当地时间10月25日，美国文娱杂志《综艺》的网站发布了一篇长文，名为《中国粉丝抵制电影3D IMAX版本，但尚未赢得2D版本争夺战的胜利》。
“假3D”太烦了
还是2D真香
从2009年《阿凡达》开始，3D的风潮席卷全球。如今，市面上的商业大片，基本都是3D格式为主，这几乎已经是高票房的标配了。
不论是进口片《复仇者联盟4》还是国产片《哪吒之魔童降世》，3D给了人们更具有沉浸式的观影体验，让影迷能和喜欢的角色一起驰骋在银幕内外。这么好的体验还抵制什么，不是矫情吗？
真3D让人沉浸，假3D让人晕眩。/图虫创意
还真不是。
《沙丘》之前，早在2016年《谍影重重5》上映的时候，3D版本也曾经引起过广泛不满。众所周知，《谍影重重》系列一向以手持拍摄作为影片的标志性特色，通过这种手法制造出打斗时带来的临场感。但这种手法加上3D，临场感就会沦为强烈的眩晕感。
当时，发行这部影片的环球国际影业还特别针对此事道歉，并在随后大幅度增加了2D排片，以平息大众的怒火。
要知道，观影眩晕感可是一件很可怕的事情。同样以手持摄影著称的中国导演娄烨，每次在电影上映时，还会委托院线为影迷精心准备呕吐袋，以防止突然“晕电影”吐在别人身上。
娄烨的2D电影，晕眩感都这么强，要是3D还了得？
2018年，《风中有朵雨做的云》上映时，和我同一场次的有20来个人，其中3个人出去吐了。这要是制作成3D，恐怕就不止这个数了。正因为如此，有影迷将“娄”比喻为一种衡量观影眩晕感的单位，并在自制的抵制3D海报上戏谑道：“观看3D版007=5娄。”
除了眩晕感，影迷们反感3D还有一个原因，就是亮度问题。2015年保罗 · 沃克的告别之作《速度与激情7》上映时，影迷们抵制3D就是因为亮度太差，很多场景看不清。
对比一下，3D的确看不清。
这并非影迷们无病呻吟，官方人士有言为证。一位IMAX公司的代表称，IMAX 2D和IMAX 3D在图像质量上没有区别，但他承认在用深色幕布放映的3D版本中，有些细节难以看清，加上3D眼镜还会再滤掉一些光线。
IMAX虽然图像质量可以做到没差别，其他格式就不一定了。新周刊记者注意到，有的院线拷贝的片源中，2D版本显示的是4K画质，而3D版本却变成了2K画质，且在影片文件大小上，3D也比2D版本小了十几个G。
仔细看看，连影片大小都不一样。
最后一个原因，是转制问题。要知道，许多电影根本就不是用3D摄影机拍摄的，而是在上映前才转为3D格式。
尤其007系列从来就没有用过3D技术摄制，一直都是2D。而最近这部“无暇赴死”还是丹尼尔 · 克雷格担任“邦德”的收官之作。也难怪很多影迷不想在收官的时候看3D，这样会缺少善始善终的感觉。
而《沙丘》的导演，更是极为“鄙视”3D。《沙丘》导演丹尼斯 · 维伦纽瓦9月接受美版《时尚芭莎》采访时，曾称“3D是我和电影之间的过滤器”，还把3D称为“小玩意”（gadget）。
如此看来，这种强行转制的3D版本是既不尊重创作者，又不尊重影迷的观影体验。这样的“过街老鼠”为何仍然被院线视为“香饽饽”，垄断式排映呢？
3D电影
从“香饽饽”到“过街老鼠”？
詹姆斯 · 卡梅隆的《阿凡达》，不仅缔造了全球影史上的票房神话，还将3D真正推向了全民普及的程度。后来，3D重制版《泰坦尼克号》的上映，更让这部不朽的经典“复活”在了观众眼前。
《阿凡达》这样的立体场景，还真是非3D不可。
3D最火的那段时间里，涌现出了不少经典3D好片。无论是《少年派的奇幻漂流》中纤毫毕现的老虎和水波，还是《地心引力》中营造出的真实失重感，离了3D技术，体验感要差很多。
商业大片中，《奇异博士》里扭曲的大楼，和《海王》中精彩的海底世界，也是必然要搭配3D“食用”才算得上享受。
《奇异博士》中扭曲的大楼，配合3D“食用”也很合适。
问题是，并非所有电影都适合3D。当年被认为要媲美《无间道》系列的《寒战》，在宣发时就强调3D大制作作为卖点。
后来，一部比一部烂的《反贪风暴》系列也照猫画虎，搞起了3D宣传。似乎加上“3D”这两个字，就是打开了票房密码，不加上就错失好几个亿。
诺兰的《盗梦空间》，画面上的空间变化尤为炫目，都没有使用3D摄制。诺兰说，不希望观众因为被画面吸引，而忽视了剧情和人物的描写。
一部电影，不论外在技术如何，卖座的关键还是在于剧情是否完整连贯。反观某些烂片，剧情不认真打磨，总是要搞些有的没的，这样的“3D”歪风可以休矣。
有时候，根本不需要3D技术，就能实现3D效果。而转制的3D，仅仅是戴眼镜才能看清画面而已，根本和3D毫无关系。
本质上说，每年上映的“真 · 3D”电影，其实屈指可数。可为什么还有一些原本是2D制作的电影非要转成3D再上映呢？背后的原因并不复杂，就是一个字——“钱”。
要知道，3D电影的票价，普遍都比2D贵几元到几十元不等。这样的价格差距，一般不会劝退观众，反而还会使一些“路人粉”觉得3D“更高级”，从而更多选择3D观影，如此一来，票房上就有保障了。
即便是国外影片的出品方，也更愿意通过转制3D来分得更多的票房，哪怕影片本身不是3D制作。
《沙丘》的发行通知中，有2D版本。但3D比2D票价高，所以院线更愿意排3D。
再加上搭配出售的3D眼镜，又可以赚一笔。毕竟每次看电影能找到，并且能记得带3D眼镜的影迷实在是少数。多排3D场次，就可以多赚很多笔，何乐而不为呢？
更何况，转制后的3D画面本来就已经很暗了。“既然这么暗，那么影院干脆破罐破摔，使用更低亮度的氙灯进行放映，估计也没有多少人能发现吧？”
于是乎，使用低亮度氙灯播放3D电影几乎就成了行业不成文的共识，因为这样不仅不费机器，还省电。
一部电影，就在片方和院线一番精打细算之下，从艺术更多滑向利益的一端。人微言轻的影迷们，即便发声，力度也可能并不大。
除非，3D的观影效果能比《谍影重重5》还差，否则，院线要生存，片方要赚钱，“路人粉”不怒，影迷的呐喊只是极少数。
路人和粉丝的区别，这张漫画可见一斑。/微博
结语：
让3D服务于电影
不是电影服务于3D
这场风波的问题，其实并不在于3D本身。
技术总是在进步。导演李安就不满足于在3D原地踏步，他在《比利 · 林恩的中场战事》和《双子杀手》中，已经两度使用120帧高速摄影技术进行拍摄。詹姆斯 · 卡梅隆的最新力作《阿凡达2》将首创裸眼3D技术拍摄水下场面。
网友的脑洞，真是不服不行。
但也有像丹尼斯 · 维伦纽瓦、克里斯托弗 · 诺兰这类坚决不用3D技术的导演。他们也有拍摄宏大的场面，《沙丘》中的“巨物”就有许多，根本无需3D矫饰。
而诺兰多年来更是坚持实拍，像《信条》中那架撞向银行的飞机，就是真实的。真实本身，已经足够震撼人心，更加不需要3D来“削弱”。
从全球范围来看，3D的势头已经不如几年前强劲了。毕竟在3D最火的日子里，甚至连情色片都拍成了3D制式。现在连这样的影片都难觅踪影，也确实能反映出一些问题。
更重要的是，当越来越多影迷花了更多票价，却发现观影体验并不比2D好时，会有更多人拒绝3D，尤其是强行转制的3D。
今年十一假期大热的战争电影《长津湖》，就基本没有3D格式的排片，几乎全是2D。一定程度上也可以表明，3D并非票房的终极密码。有完整连贯的剧情、有个性鲜明的人物、能迎合当下观众的情绪才是关键。
在个性化、多元化、市场化成为趋势的当下，满足受众多样多层次的需求才是院线运营的根本之道。不论是2D还是3D，抑或是别的格式，都应当尊重影迷的选择权。
尊重选择权，才是应有之义。
就像著名的美国《综艺》杂志所说的：“让3D服务于电影，而不是反过来，去让电影服务3D。”
