《灰烬重生》导演谈创作花絮：罗晋主动瘦身20斤 聂远到刑警队体

近日上线的《灰烬重生》是一部院转网的作品。暌违4年之后，最终选择在网络播放。青年导演李霄峰在采访时表示会有遗憾，但他同时认为一部电影的生命不是维系在一时。

现实主义题材

不是描摹生活而是探索心灵

记者：犯罪悬疑片今年是大热，咱们这部电影想表达的现实意义是什么呢?

李霄峰：我不敢说这部电影能够表达怎样的现实意义，但或许王栋和徐峰从相同的选择走向不同的结局是有它的意义在，就像我在另一个访问里讲到的，我说徐峰和余莹莹的爱情虽然破碎、苦难，却是值得尊敬和祝福的。而王栋对萱慧的爱是那么深情，却也是一个真正的悲剧，他的爱会得到多数人的祝福吗?好像不会，他是空谷足音一样的存在。同时，我觉得现实主义题材，最重要的不是描摹生活，而是试图探索人的心灵，感知这个层面的律动和变化。

记者：整部电影感觉大色块很抢眼，用颜色来诉说情感，这是您的创作风格么?

李霄峰：色彩是电影的角色，和光线一样，都是有生命的。这倒不是我个人的创作风格，而是和主创们一起工作出来的结果，风格是集体协作的产物，是在未知中碰撞出来的。如前所说，我对未来这部电影保持长久的生命力还是有一定信心，它过去已经遇到了不少爱它的观众，将来也会遇到爱它的观众。

罗晋为戏瘦身20斤

好的演员不需要强求

记者：听说拍这部戏罗晋瘦了20斤，是您要求的吗?和罗晋，聂远这种实力派合作有没有什么小花絮给您印象深刻的和我们分享一下

李霄峰：罗晋瘦了20斤并不是我特别要求的，我仅仅是希望角色能够再瘦弱一些，所以您也能看到，好的演员永远是无需强求的，罗晋为这部电影做出的贡献，并不在这公映的一两个月，而会留存到更长远的时间。聂远下了飞机第一件事就是前往重庆的刑警队体验生活，他在形体和气质上完全抓到了刑警的精髓：普通而可行走于人群。

记者：电影中有很多细节观众表示看不懂，能否和我们阐述一下创作理念?

李霄峰：谢谢您提到的“细节和深意”的层面，其实我一直觉得，看电影是开放的，自由的，它的层次是丰富的，不一定非得“看懂”什么，或者非要看出点儿名堂。《灰烬重生》中的一些情节，也许现在一时没有感觉，但或许有些朋友将来不知道什么时候又能回想起来，我对此还是抱有长久的信心。我们在这部电影里讲述了两个九十年代的青年“交换杀人”的故事，您说到的细节，我能想到的是我们在杜国金的别墅里放着的那幅画，来自罗中立老师的《父亲》，这幅画与他日常的举止做派是一个很大的反差，也的确是我们在拍摄之前做了这个决定，从人物的角度而言，或许我们能感觉到杜国金身心里有极大的思想冲撞。而自从《父亲》这幅画之后，我也再没见过任何一幅画作或者摄影作品能够达到这个力度去总结“父亲”的形象，这么准确，而这也是一个跨越千年的、中国农民的形象，至今它依然像一块礁石经得起时间的洗刷。而也像我在这个回答开头所说的，如果观众能感觉到这些细节里的意义，当然是我们创作者为之鼓舞的，但电影的魅力可能在于它没有标准答案，它对每一位观众而言都应该是产生不同的感受，无论那是好的，还是不好的。当然，这部电影也在画面和台词里留存着一些密码，就请允许我先保留五年，找机会我会告诉观众，的确有一些不易察觉的细节是剧本阶段就想好的。

院转网有点遗憾

它的制作配得上最好的银幕

记者：听说本来是院线电影转成网络了，为什么?会遗憾吗?

李霄峰：这部电影拍完已有四年，原因当然是多方面的，包括今年的疫情，促使出品方向我提出这个可能性。遗憾当然不能说没有，这部电影的制作工艺配得上最好的银幕。您说的细节，如果在银幕上去感受，画面、声音、音乐的配合通过技术手段才能真正释放它的力量。但我觉得一部电影的生命可能不是维系在一时，这次优酷上线，我最看重的是他们整个团队为这部电影的宣发付出了极大的心血，因为他们喜欢这个电影，对我们制作者来说，看到这样的工作精神就足够了。

记者：这次和《少女哪吒》一样，在口碑上也有多方声音，您怎样看待这些声音?

李霄峰：哈哈，我觉得挺好，这就是历史，历史的形成有它方方面面的因素，政治的，经济的，社会的，人心的。有人爱，有人不爱，再正常不过了。感谢那些理解的声音，也感谢那些不理解的声音。

相关阅读：