为何有人说中国导演很少碰明朝戏？

在当代，明朝影视剧论数量其实不少，过去香港邵逸夫这样的巨头公司、大佬级导演如胡金铨、李翰祥等他们就喜欢搞明剧。只是，也许明清两朝真是生死对头，明剧一直很奇怪地和清戏呈现某种拉锯战状态，你强则我弱，此消则彼长。

过去，从晚清革命党人开始，对于满清，我们的舆论其实向来是恶语相向的，清宫戏也曾长期处于被压抑状态。只是，当1990年代《还珠格格》、《雍正王朝》等辫子戏适时而来以后，清宫剧才打了翻身仗，从此席卷天下，蔚然成风并占据电视屏幕半壁江山。而明朝戏的命运，则相应地，在近十年来也不再吃香，声光黯淡起来。

按理说， 拍历史剧，汉唐宋元什么的时间未免太远，观众不免隔膜，而明离我们不过几百年，也可称最具戏剧性的一代朝代，有太多好故事可渲染，搬上屏幕的概率应该要比清代的多吧，何至于会“满屏都是辫子戏”?这个至少表面上费解的现况，这些年其实也引发了公众不少疑虑，以至于主持电视台者多是北方遗老遗少的“阴谋论”都开始甚嚣尘上了。

要我的理解，中国导演很少碰明朝戏，核心在于主题、受众、过审、技术四大层面都不好搞定吧。

主题思想上，明朝剧可能是历朝剧中最不好描写的。虽然噱头可以做足，但是整体太暗黑、太戾气、太压抑、太负面，价值、审美与娱乐取向都不好琢磨。在中国，影视这东西，虽然是娱乐大众的软商品，但是你的思想导向不能像美剧《纸牌屋》、《绝命毒师》那样搞。

有明一代的历史记载，是不是清人抹黑先暂且不谈，至少我们就事论事，现在留给后世的材料就是非常黑暗的。文盲开国，二代篡位，残杀嗜酷，奸臣当道，忠良难存，宦官势大，厂卫遍地，土地兼并，总之是君不君臣不臣的，连带着诸如《金瓶梅》等记录下的国民都好像心理不大健康。明朝似乎没有一个完美的皇帝，大臣有担当的几乎不是被腰斩就是被掘尸，不是四处流亡就是不得好死。近三百年的历史，戾气太重，流血太多，这剧本根本就不好写，这题材完全就不好拍。说白了，不适宜如今太平时代的社会风气导向。

所以，我们看这些年的明朝剧，基本都是避重就轻：要么像《郑和下西洋》、《万历首铺张居正》等剧一样集中在前期，轻描淡写一些臣德帝功;要么像《秋香怒点唐伯虎》、《正德演义》、《上错花轿嫁对郎》等剧一样，完全拿“偶像剧”的套路处理，狗血到只不过借穿了几件明代服装而已，剧情早已和明朝没有一毛钱的关系。

总之，明朝是个很压抑的年代，各种阴谋阳谋、砍砍杀杀的，不要太厉害，不仅电视前的观众不宜，甚至都有损编剧身心健康。这类剧，如实反映根本不轻松，若徒具衣冠则又不如搞搞其它讨喜的朝代剧。从导演到编剧，都不愿去碰，也是自然的逻辑。

还有，就是明剧的观众缘大体不佳问题。要知道，拍古装电视剧耗费巨大，不是导演自嗨就可以，它的考虑中心是受众接不接受。拍了没几个人看，哪个人傻钱多的老板给你投资，自己抱回家去祭天地敬祖宗么?

进入2000年以来，中国电视剧的受众，基本为我娘这样的家庭主妇、我妹这般的女青年所包揽。而商业规则掌控一切，所有影视制作考量的重心不是艺术判断，而是收视率数据在裁决。女性观众看剧，多半就是图个轻松热闹，甚至单纯喜欢看一张小鲜肉的脸。明朝一代虽然离奇，但什么香艳动人的感情之类，本质上缺少这类元素;况且一般观众，经受辫子戏这么多年的洗礼，早已熟悉那些情节，对明史也陌生的多，往往看着懵逼。仅仅为讨好受众，导演也不敢轻易去尝试明剧。

明代历史，基本上，前期残酷，中后期混乱，多是有关政治、权力、军事、家国的演绎，通常都很揪心，尽是国仇家恨的什么的，太严肃、悲怆的东西一般观众没有兴趣。 像《大明王朝1566》是认真了，也备受好评，但是这样的主题太严肃，实际上论受众还是小众，除了对历史政治感兴趣的，基本没人回去看。还是《戏说乾隆》、《还珠格格》、《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《延禧攻略》好，打情骂俏，嬉笑怒骂。

眼下的观众，包括我本人在内，生活太累，懒得自寻烦恼，有病才花钱费时间去买堵心，什么“不割地不和亲天子守国门君王死社稷”有谁care嘛!大家就喜欢胡扯狗血的剧情，有时就是冲着去看帅哥美女的，明剧动不动一帮苦情老男人整天家国天下的，确实不感冒呀!

还次，就是明剧的不易过审问题。自五四起，中国文人就喜欢借明朝说今日事。明剧因为其历史的特殊性，分寸感的拿捏就是个天人感应的活，一不小心就容易搞成 “影射史学”，让所有投资、努力付诸东流，自然让多数导演噤不敢前。

所有电视剧，即便是古装剧，你也不是拍给墓木已拱的人看的，作为创作者，他的思维和理念，必然也映射的是纷繁复杂的现实生活。

讲明朝，必难脱离这几个历史要征的描述：要么就是整个王朝官员内部斗争极剧，连东林党人都不是什么好人，搞特权不上税不说，最后还弄的国家破产;要么是一些知识分子硬气，就认死理，不懂妥协，热爱捐躯，整天和朝廷作对;要么就是皇帝老儿不管事儿，国家万年运转，还资本主义萌芽了呢;要么就是视民如仇，锦衣卫横行天下，特权不受管束 ......这些都是明代正剧所不能回避的，你要导演怎么拍，除开这些又还能排出什么东西来。你让编剧怎么编?

当然，明剧日渐稀少而清宫剧霸屏的原因，还有实际操作相对困难的自然逻辑：在如今的电视剧制作流水线,明剧比之清剧，好剧本更加稀缺、投资更加巨大，而收视率并不会见好，拍摄资源自然纷纷倾斜到清宫戏上去了。

如今的影视剧制作，不能说是艺术追求了，早已是标准化生产流水线的时代。传播的方式日新月异，市场的竞争日趋激烈，影视制作公司拍剧不是做公益，而是图利。他们自然更趋向于选择更快速省时、成本回收预期更好、制作更方便的时代剧类型开发制作。而今，因为清宫剧的成功经验，还有大量拍摄，无论剧本、表演、服装、画面等等各方面，都是最便利的，明剧则还缺乏这样得天独厚的优势。像胡金铨那样史诗一般的明朝影视作品，是再难期待了。

明也好，清也罢，朝代本身，没有好坏的区别;可利益获取者，会合力暗中推动谁隐谁现。总之，讨上欢心者先吃肉，得利者得天下，这是永恒的真理。明剧的命运也一样。可以说，它的由盛转衰，也有太多我们看不到的规则在运行吧。

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