《戏剧新生活》：没有经费的严敏和很穷的戏剧人

豆瓣评分9.3，严敏带着他的《戏剧新生活》就这样来了。

首期，分为上下两集，时长接近3个小时。

很难想象以“戏剧”这样在大众认知里高门槛、小众品类内容为核心主题的综艺，要如何吸引习惯了速食娱乐、碎片化阅读的普通观众，观看上4个小时的“在两天时间内，为养鸡场排一出好戏。”

如同赵晓苏说的“人家看你看什么呢?”

《戏剧新生活》的第一期，上集就达到了1小时16分钟，生活里融合着戏剧，主要嘉宾是负责带流程的黄磊和其他7位戏剧人——刘晓晔、修睿、吴彼、赵晓苏、刘晓邑、丁一滕、刘添祺七位戏剧演员、导演。

这些嘉宾在话剧届履历闪闪发光——刘晓晔，和孟京辉导演合作了二十年，陈明昊并称“孟氏戏剧金牌爆笑组合”，毫无疑问的顶级戏剧人;丁一滕，90后戏剧人当中的佼佼者，曾受尤金尼奥·巴尔巴的力邀去欧丁剧团学习;刘添祺，2019年乌镇青赛单元的冠军等等。

但对大部分综艺观众而言，除了修睿尚且算得上眼熟，其他几位，没有关注过戏剧领域的观众恐怕连脸都很难认熟。

看什么呢?

对于一档要面向普罗大众的综艺节目而言，这的确是个很重要的问题。

戏剧7人帮，

闻脉要成综艺界的正午阳光了?

“这个节目目前经费有点紧张，整体来讲就是没有经费。”

当黄磊说出这句话，满屏弹幕都在刷“不愧是你，严敏”、“熟悉的经费紧张”、“熟悉的配方，熟悉的严导”……

在真人秀几乎全得靠明星嘉宾撑场的娱乐环境里，一档综艺，最前面的流量、卖点和口碑建立是导演。这件事情无论是不是严敏希望的，它都成为了严敏和他的闻脉文化能做阳春白雪戏剧节目的主要原因之一。

黄磊话音落下，工作人员挪走了大桌子，搬来了7张行军床，空荡荡的毛胚屋里连饭桌都没有，盒饭只能放在行李箱上。然后画面一转，8个人坐在简陋的床上，没有什么特别的“戏剧”情节，外出买串也是真买串填饱肚子。

1个多小时的内容，纯靠几个人自行闲聊，但信手就能捏来的聊天内容是布尔加科夫《不祥的蛋》：“鸡是什么，鸡是一种有肉冠的家禽......。”一堆人从卡梅拉的故事讲到了这场“养鸡场的故事”怎么编、谁主导，又聊起到了过去演出的经历。

如果说内娱做真人秀，哪个节目任由嘉宾自行讨论发挥，还能顺利成章地保留看点——戏剧人的生存困境、戏剧的筹备过程，让第三方视角的观众看到戏剧舞台之外的琐碎，大概率就是严敏了。

这种认知的建立，也给了《戏剧新生活》更多留白的余地。

直白点，允许这个故事“矫情”一点，也允许更多的细枝末节被重视、被讨论。

《戏剧新生活》的高明之处还在于，严敏团队没有将焦点放在某些传世之作的舞台复刻，而是选择用天马行空的命题来刻画戏剧人的群像。

著名如《暗恋桃花源》，挂着黄磊和何炅，也就30万人看过，这个体量侧面反映了《戏剧新生活》要做成传统认知里爆款综艺的难度。戏剧演出的根本魅力，恐怕难以通过线上流媒体来传达，这是一门需要观众亲身走进剧场，去体会的艺术。

但做“人”却是严敏团队擅长的，一期的功夫，7位戏剧人什么性格，各自如何分工，也基本都交待得清清楚楚了。

木偶戏出身，心灵手巧，嘴里老是念叨着“逃避”的刘晓邑;性格慢热、略微有些敏感的丁一滕;在戏剧上十分坚持的吴彼;心态更加平和的赵晓苏;逐渐自信的修睿等等。而这部分，并没有什么认知门槛。

娱sir这个门外汉没法给出《养鸡场的故事》这个剧目多么专业的评价，但这个故事的寓言，是浅显易懂的——愿所有的小兰都能找到大海，所有的梦想都能喂饱现实。

两天就要排出一个20分钟登台演出的剧目，即便外行也能猜想到难度。

而首期近3个小时，娱sir也努力 get到了2个核心内容：一、戏剧人是什么人?二、戏剧的排练大体是怎么回事?

这对刚播了一期的《戏剧新生活》而言，或许就够了。

阳春白雪的戏剧演出

除了谈梦想，钱也是首期《戏剧新生活》的主题之一。

戏剧人很“穷”。

这个话题始终贯穿在关于戏剧是否能赚钱的讨论中。

根据知乎作者魏嘉毅在知乎上的关于戏剧演员贫穷的回答：“一个正常话剧演员(没有影视知名度)的演出费，目前的市场价区间在500-5000之间，中位数一般在1500-2000/场。一个行业顶级的话剧演员，一年演200场，天花板也就是100万。”

再联系到节目中吴彼说的国国大剧院排练费50-80/天，而据了解市场剧团排练费150-200/天，符合刘晓邑说的“我们演员排练一天200块”;而演出费上，一直迟迟无法举起“认为戏剧能挣钱”的赞同之手的刘添祺说“200块，只有乌镇的时候赚到了钱。”

按照这些信息推算，演出费加排练费，确实难赚到钱。毕竟大佬如刘晓晔账户余额都只有2w，这与影视演员差异，可以隔出个东非大裂谷了。

而根据大麦发布的《2020演出国庆档观察》，2020年国庆长假期间，全国剧场演出3400余场，同比去年同期增长6%，需要注意的是，其中上海、杭州、南京等长三角城市成为剧场演出票房贡献重镇。一线城市是从业者们主要的驻扎地，对比收入概况，戏剧人们，不是哭穷，而是真穷。

话剧在演出市场都属于“非大众文化”,而相对影视剧而言就更是“非大众文化”了，爱奇艺推荐首页的《戏剧新生活》，封面核心人物是黄磊何炅和赖声川，标题是“黄磊赖声川抢何炅”，这足以说明问题了。

就像节目中那个商店老板说的“话剧这个东西，从小到大，好像没经历过”。

还记得2018年，《声入人心》靠着梅溪湖36子，将同样被认为曲高和寡的音乐剧一举推出了圈的盛况吗?彼时，音乐剧导演、作曲樊冲甚至发出过“中国音乐剧应该再来20个郑云龙，50个阿云嘎”的感叹。

2017年郑云龙参演的《变身怪医》，还因为票房不好被砍场次。2018年《声入人心》播出之后，由他参演的《谋杀歌谣》 票价暴涨3倍，依然一票难求。我们无法辨别对于音乐剧行业而言，饭圈的卷入是好还是坏，但对从业者而言，生存空间大了，是必须承认的事实。

文化产业的事情，无法靠纯热爱的支撑。市场要繁荣，需要供给和需求的旺盛。

要让小众品类的艺术传承下去，要做的，恐怕就是尽可能的将其大众化、娱乐化，戏剧也一样。而严敏和他的闻脉做出的《戏剧新生活》，能为戏剧人和戏剧演出带来什么样的变化，不妨多看几期吧。

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